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Excelentísima Espe

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Ayuntamiento de Valdemaqueda | Paredes/Pedrosa, 1998

Desgraciadamente, hace ya mucho tiempo que los ciudadanos españoles hemos agotado nuestra capacidad de asombro ante las desvergüenzas, faltas de respeto, demagogias, egoísmos y prácticas amorales, cuando no directamente ilegales, que practica habitualmente esta casta política con la que nos ha tocado lidiar.
No obstante, Sra. Aguirre, le diré que seguimos teniendo aún una cierta capacidad de asombro, repulsión e indignación, que nos hace revolver las tripas cada vez que uno de nuestros excelsos representantes, democráticamente elegidos, vuelve a dejar nuestro sistema político por los suelos con una de sus fantasmadas impresentables. Es por eso por lo que me molesto en dedicarle estas inútiles líneas.

No perderé mi tiempo recopilando todos y cada uno de los infinitos errores, frivolidades y estupideces que nos ha regalado usted en los últimos tiempos, que nos han costado el dinero y el tiempo directa o indirectamente a todos, y por los que nadie ha pedido la pena de muerte para su persona. Prefiero dedicar ese esfuerzo a seguir buscando trabajo, dentro del páramo laboral en que han convertido el país usted, sus compañeros de partido y sus compañeros de la oposición. Bagaje suyo nada honroso, y por el que tampoco nadie ha pedido públicamente la pena de muerte para usted, le recuerdo. Ni siquiera el destierro.

Pero sí le voy a refrescar la memoria en lo que toca a su obligación moral de dar ejemplo a los ciudadanos en todos sus actos y declaraciones públicas, ya que forma parte del trabajo para el que se la ha elegido y se le paga religiosamente. No consiste sólo en mandar y despotricar a diestro y siniestro, aunque usted parezca creerlo a veces.

Si la arquitectura no forma parte de su bagaje intelectual, nadie se va a escandalizar ni se lo va a reprochar, ya que todos somos conscientes de la limitada capacidad de conocimiento del ser humano, y nadie sabe de todo; pero eso no le da ningún derecho a mofarse o pontificar, desde el desconocimiento absoluto, sobre el trabajo de los profesionales que la ejercen, especialmente si lo hacen, como es el caso del Ayuntamiento e Iglesia de Valdemaqueda, con brillantez y solvencia demostradas.

Resulta especialmente inapropiado que esas declaraciones frívolas vengan de una ciudadana que ha tenido la oportunidad de estudiar en la universidad, y conocer de primera mano el esfuerzo de formación continua que implica el ejercicio de la arquitectura en España; da la impresión, Sra. Aguirre, de que usted ha pasado por la Universidad, pero la Universidad no ha pasado por usted.

Creo que debería mostrar más respeto por una de las profesiones que mayor compromiso con la ciudadanía y las necesidades sociales está demostrando en estos durísimos tiempos en los que la irresponsable casta política española, a la que usted pertenece de pleno derecho, nos ha embarcado, y por varias generaciones; de hecho, mi hija, y posiblemente mis nietos, también sufrirán parte del desastre económico y social que usted y sus compañeros han gestionado tan desastrosamente.

Pocas profesiones como la arquitectura han sido capaces, en plena crisis, de repensar de raíz su papel en la sociedad al servicio directo del ciudadano, redefinir las estructuras docentes y la transmisión de conocimientos, revisar sus estructuras profesionales y sistemas laborales, y ejercer seriamente la autocrítica para corregir errores cometidos y defenderse de todo aquello que se ha demostrado como lastre para el ejercicio independiente de la profesión, como servidumbres y presiones inmobiliarias, especuladoras, financieras, y, sobre todas ellas, políticas.

Reconozco que quizá para nosotros, los arquitectos, esa revisión del estado de las cosas haya sido más fácil que para usted, Sra. Aguirre; mientras que en nuestra disciplina abundan los referentes morales, de varias generaciones, en el ejercicio brillante de la profesión en España, como José Antonio Coderch, Javier Carvajal, Miguel Fisac, Francisco de Asís Cabrero, Antonio Lamela, Francisco Sáenz de Oíza, Alejandro de la Sota, Ramón Vázquez Molezún, etc., para encontrar un grupo similar y coetáneo de políticos españoles responsables, honrados, brillantes y moralmente aceptables, van a sudar usted y sus asesores y documentalistas hectolitros de tinta y se van a dejar infructuosamente las pestañas.

Frente al compromiso vocacional de los arquitectos con su profesión, desde el mismo momento del inicio de los estudios, el camino seguido por su casta ha sido exactamente el contrario: desde la nula formación intelectual y moral en la mayoría de los casos, han convertido una labor puramente vocacional y esencialmente temporal, al servicio de los ciudadanos, en una profesión oligárquica a ejercer desde una poltrona vitalicia, siempre al servicio de intereses privados, cuando no puramente personales.

Si el estado natural de un arquitecto hoy en España (los que quedamos) es colaborando de múltiples maneras entre nosotros y trabajando codo con codo junto a otros compañeros de profesiones complementarias, para reinventar la arquitectura y adaptarse a tiempos y circunstancias, el estado natural de un político español es trepando, aferrándose al cargo con uñas y dientes, y oponiéndose al contrario político por sistema, despreciando el objetivo final del bien común, y siempre manteniendo privilegios y beneficios egoístas de casta.

Para terminar, ya que no le quiero restar más tiempo para que pueda seguir fotografiándose en inauguraciones de obras de arquitectos, le recomiendo que lea, si no ha perdido la costumbre desde sus ya lejanos tiempos universitarios, un breve libro, que le puede ser de ayuda para elevar su bajo listón en la capacidad de representar a su pueblo dignamente, especialmente al tratar temas de arquitectura. Mayormente porque, como usted debería saber, es una disciplina que afecta a todos los ciudadanos de una manera muy directa, y que, por lo tanto, no debe ser tomada a la ligera en el ejercicio responsable de la política.

Se trata de “Arquitectura: Ensayo sobre el Arte”, escrito en 1793 por el arquitecto Étienne-Louis Boullée (1728-1799). Por si, a pesar de su brevedad, no tiene tiempo de leerlo entre canapé y canapé, o si sus asesores, pagados de nuestro bolsillo, tampoco pueden prepararle un extracto y unas declaraciones “chic”, porque se encuentren aún aturdidos bajo los efectos de su último broncazo, ya le señalo yo algunos párrafos que le pueden interesar.

En el apartado “Consideraciones sobre la importancia y la utilidad de la arquitectura, seguidas de intenciones tendentes al progreso de las Bellas Artes” dice así:
“No entiendo cómo el arte que colma las necesidades más importantes de la sociedad humana no es cultivado más que por aquellas personas que forman parte de la profesión;
…..
Estoy lejos de aquellos que pretenden asignar al arte que profesan la primera fila, pero no tengo miedo de reclamar la atención del Gobierno sobre la importancia de los temas confiados a los arquitectos y de hacer ver que, si los monumentos públicos, por su propio éxito, hacen crecer la gloria de una nación, también mancillan el siglo que les ha visto nacer cuando el Gobierno está mal encaminado.”

Esto también le puede interesar, en cuanto a los métodos para elevar la consideración de la arquitectura:

“El segundo (método) sería introducir en nuestra educación el estudio de la arquitectura, no solamente en razón de nuestra particular utilidad, sino por el interés que todo ciudadano debe tener en los edificios públicos cuyo fin tiende siempre al bien general, ante el cual no podemos ser insensibles. El estudio de la arquitectura debería sobre todo ser exigido a las personas que aspirasen a los altos puestos del Estado, porque, cuando la cuestión trata de los edificios públicos, éstas personas son los jueces de las producciones ordenadas por el Gobierno.”

En el apartado “Consideraciones particulares sobre la arquitectura”, dice así:

“Pero ¿es acaso concebible que a excepción de aquellos que profesan la arquitectura casi nadie se ocupe de ella? Creo firmemente que el no hacer adquirir conocimientos de este arte a ciudadanos que pueden llegar a puestos eminentes es un vicio educacional.
¿Cómo se puede pretender que en circunstancias donde tendrían quizá que ordenar o presidir la construcción de algún edificio, estos ciudadanos puedan distinguir al hombre meritorio a quien le es debida confianza?”

No me gustaría acabar sin demostrarle que, a pesar de su gestión política y sus enormes meteduras de pata, se puede seguir siendo positivo.
Esas arquitecturas de calidad reconocida que usted ha visitado en Valdemaqueda, proyectadas y construidas por arquitectos, le guste o no, van a mejorarla a usted como persona y como representante político de los españoles; porque, como decía Churchill, damos forma a los edificios, y luego ellos nos dan forma a nosotros.

En la esperanza de que le sea de provecho, me despido de V.E. atentamente.

Málaga, 6 de Septiembre de 2012

La voz de la cara oculta del centro histórico

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El pasado 25 de junio publicaba Berta González de Vega en la edición de Málaga del diario El Mundo, en su sección “Agitadores Sociales”, una entrevista que me hizo con motivo de las Jornadas “Vivir el Centro”.

Éstas jornadas, celebradas el 19 y 20 de Junio en la Sociedad Económica de Amigos del País, y organizadas por la Asociación de Vecinos Centro Antiguo y el Colegio Oficial de Arquitectos de Málaga, trataron la difícil convivencia de la industria del ocio y el turismo con los residentes del barrio, la problemática que genera, y posibles enfoques equilibrados que aporten soluciones razonables y creativas al enorme problema para los residentes, que hoy parece enquistado.

Dentro del ámbito de las iniciativas de empoderamiento del ciudadano, la innovación social, y la exigencia de mayor equilibrio en el uso compartido de la ciudad, creo que a los arquitectos nos corresponde desarrollar un papel muy importante, como ciudadanos activos y especialmente formados en la disciplina urbanística y social.

Estamos en condiciones de ejercer de verdaderos activadores o “agitadores sociales”, capaces de generar un “clima urbano” constructivo de mejora de las condiciones de habitabilidad y de uso general de la ciudad, en todos los niveles.

Creo que en las próximas décadas vamos a tener, tanto profesional como civilmente, una enorme tarea en este campo, fomentando la corresponsabilidad ciudadana, el activismo social, la participación, y el microurbanismo, que nunca debimos dejar a un lado.

Transcribo la entrevista completa, para mayor facilidad de lectura, ya que no he podido encontrar el link a la noticia.


Entrevista publicada en El Mundo, edición de Málaga, el 25 de Junio de 2012

> AGITADORES SOCIALES

FERNANDO RAMOS. Este arquitecto malagueño de 40 años es uno de los que más medita sobre la profesión en las redes sociales y aspira a poder articular a una sociedad civil que conciba que en el centro se cumplan las ordenanzas sobre el ruido para poder vivir.

La voz de la cara oculta del centro histórico

BERTA GONZÁLEZ DE VEGA / Málaga
Este arquitecto pudo ser uno más de esos vecinos que llegan ilusionados a vivir al centro y, en un par de años, normalmente coincidiendo con la paternidad, abandonan convencidos de que no hay nada que hacer para evitar el ruido y la sensación de que se empieza a vivir en un decorado. Pero Fernando Ramos ha seguido y ha insistido, y es una de las voces más activas cuando se habla de qué hacer en la parte más histórica de la ciudad, como se ha visto esta semana en un congreso organizado en la Sociedad Económica de Amigos del País, al que han asistido tanto vecinos como la concejal del distrito, Gemma del Corral o el socialista Carlos Hernández Pezzi.
“El momento actual es crítico para el futuro del centro. Tras unos años de lenta recuperación y repoblación, la gestión miope está a punto de echar a perder lo conseguido. Hay que distinguir entre el espacio urbano y sus habitantes: tienen distintos tiempos y prioridades”. Según él, la rehabilitación del espacio físico está casi paralizada y, en cuanto a equipamientos, “siguen faltando espacios libres y escolares, deportivos y participativos, y se ha perdido mucho comercio local, mientras se promueve una sobreexplotación mercantil del espacio público y privado insostenible”. Prueba de ello e, según cuenta, que cada vez que se peatonaliza algún enclave enseguida pasa a estar ocupado por los bares y restaurantes, sin otras opciones.
El que el centro se haya llenado de bares y restaurantes lleva aparejado un problema: el ruido. “Hoy se está viviendo una verdadera emergencia sanitaria producida por la contaminación acústica, que produce cuadros crónicos de estrés, fobias, ansiedad y depresión, y desemboca inevitablemente en una segunda despoblación masiva del centro, tras la ocurrida en los 80”.
¿Qué se puede hacer frente a eso? Este vecino se conoce las vías de las quejas que sólo llevan al destino de la desesperación: “Cuando el residente empieza a sufrir la contaminación acústica, acude a la Policía, a Medio Ambiente, Comercio y Vía Pública, Alcaldía, Defensor del Ciudadano, y del Pueblo Andaluz, y finalmente comprueba que no hay voluntad política de atajar el problema de raíz”. Si protestas por un bar que tienes enfrente, te puedes encontrar con que, al poco tiempo, han autorizado otro con terraza al lado. Le ha pasado.
Esa actitud política sólo puede desembocar en que los vecinos tiren la toalla: “A partir de los dos años de sufrimiento, cuando se constata que no hay voluntad política en el Ayuntamiento de acabar con el problema, se hace casi imposible permanecer. Hoy, en el centro, se da por hecho que después de un cierto tiempo de aguante, o cuando se tienen hijos, no hay más remedio que abandonar la vivienda”.
En las metáforas, a Fernando Ramos le sale el arquitecto: “El centro no puede ser el Sistema General de Ocio representativo y de celebraciones de 570.000 habitantes, 1,6 millones en la provincia y picos de seis millones de visitantes. Eso no es compatible con el uso residencial, en absoluto. Y la vía irresponsable de promover ese uso insostenible, expulsando a los residentes, garantiza la ruina del casco histórico a corto plazo, por segunda vez en los últimos 30 años”. Es algo que se ha visto en muchas ciudades, “cuando desaparecen los vecinos de la ecuación, los barrios acaban por degenerar y morir”.
Después de escucharle, uno sabe que, al pasear por el centro, toda esa ebullición económica en forma de terrazas, bares, nuevas heladerías…, tiene una cara B, oculta, invisible para el que quiera que así sea: los vecinos, las víctimas colaterales, los que llegaron y se fueron rápido si estaban alquilados y siguen luchando si son propietarios con un coste alto: “No sólo de salud, también de productividad en nuestros trabajos, por el tiempo que gastamos en pedir inspecciones, en tramitar expedientes, en poner denuncias…”.
La solución, según él, es tan fácil como que se cumpla la Ley; “Si no se asumen y cumplen los límites de 65 decibelios diurnos y 55 decibelios nocturnos, el centro no será habitable jamás”. Y su ilusión pasa por comprometer a la mayoría de los vecinos del centro en esta lucha. Con una fuerza así, “no hay problema que dure dos tardes”. Y en ello está.


Imagen: El arquitecto Fernando Ramos / JESÚS DOMÍNGUEZ

Rudofsky / MOMA / NY / 1964

Sáenz de Oíza / RTVE / 22 Noviembre 1990

#NOalaLSP Revisited

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Visualización en revisit del hashtag #NOalaLSP (últimos 1500 tweets, a 31 Enero 2013)
Alrededor de 45 días llevamos ya en la pelea #NOalaLSP.

Desde que el 28 de Diciembre pasado "se filtrara" interesadamente, desde las cloacas del Ministerio de Economía, el powerpoint simplón del borrador de Anteproyecto de la futura Ley de Servicios Profesionales, se ha generado desde el colectivo profesional y universitario de la arquitectura mucho contenido de todo tipo, argumentos y movilizaciones en contra de algunas de las reformas que propone.

Especialmente en lo referente al disparate de eliminar las reservas de actividad vigentes:

ARQUITECTOS
–Reserva de actividad:
–Actualmente: tienen reserva exclusiva para proyectar y dirigir edificios residenciales, docentes, religiosos ( Ley Ordenación de la Edificación)
–Con la reforma: Se suprime reserva exclusiva de actividad. Podrán proyectar y dirigir obras de edificios residenciales, culturales, docentes o religiosos, arquitectos e ingenieros con competencias en edificación.
–Justificación: No es proporcionado reservar la actividad de edificación según los usos. Si un profesional es competente para realizar una edificación, se entiende que también será capaz de realizar otras, con independencia de su uso.

Si bien el debate, ya abierto hace años desde el propio sector, y ahora reanimado por el borrador, sobre el modelo colegial y el visado tiene más aristas y construye argumentos más complejos, la sola idea de eliminar la reserva de actividad que ciñe a los arquitectos (en coherencia con los contenidos exclusivos de su formación) la capacidad de proyectar edificios residenciales, culturales, docentes o religiosos, ha conseguido unir y movilizar a todo el gremio de la arquitectura en su contra.

Vista la cantidad de aportaciones que se han hecho en estos días, y el acierto en los argumentos utilizados, me interesa más ahora recopilar ese intenso trabajo colaborativo y exponerlo ordenadamente, que añadir otra aportación, seguramente redundante.

Recojo aquí una muestra significativa (evidentemente, no está todo) de lo que se ha generado en estos días, como argumentario en contra de la propuesta económica y culturalmente suicida del Ministerio (con el silencio cómplice de Fomento y Educación), y como herramienta de visualización del compromiso de la profesión en general para con la naturaleza esencial de su trabajo y función social, y la divulgación y participación desarrolladas en coherencia.

He optado por ordenarlo cronológicamente, en lugar de por autores, porque me parece que ilustra mejor sobre la actividad común. Acompaño la relación de posts e intervenciones públicas con enlaces a otras recopilaciones, asambleas y movilizaciones realizadas, recogidas de firmas (todavía vigentes, ¡participa y firma!), iniciativas y campañas de difusión en redes sociales, así como algunas visualizaciones de toda esta actividad en red, especialmente la generada alrededor del hashtag #NOalaLSP.

Soy consciente de que el punto de vista predominante es el de los arquitectos, y por lo tanto es "parcial"; es cierto también que otros colectivos profesionales han participado en el debate, en la parte que les afecta, y han expresado y divulgado sus opiniones en contra y a favor (los menos), pero ninguno lo ha hecho de una forma tan contundente, amplia, transparente y participativa, desde lo individual y lo colectivo, como el de los arquitectos.

En lo referente a la ingeniería, por ejemplo, la contribución al debate está siendo pobrísima, por escasa, desde los profesionales en activo y los estudiantes, y perversa y económicamente suicida desde las instituciones colegiales (supuestamente representativas del colectivo). Consiste básicamente en apoyar el borrador, desde un oportunismo miope, en la búsqueda desesperada de un nuevo nicho de mercado laboral, ajeno a su formación reglada, y por tanto a costa de la merma de la calidad ofrecida en el servicio al ciudadano.

Más adelante añadiré algún post con mi punto de vista, por lo que pueda aportar al debate. Pero entiendo que esta lucha va a ser una carrera de fondo, donde el Ministerio, lo queramos o no, va a seguir dando pequeños pasos adelante, utilizando todos los medios publicitarios y de difusión a su alcance, haciendo demagogia sobre las supuestas ventajas competitivas para el mercado de servicios e ignorando la fundamentada contestación al borrador. Es más importante, pues, recopilar y visibilizar todo el trabajo conjunto que se vaya realizando desde la arquitectura, de modo que el ciudadano tenga acceso directo a los argumentos y pueda entender las nefastas consecuencias que tendría una LSP desarrollada según los principios del borrador.

No olvidemos que éste no es tanto un debate entre profesionales sobre la  delimitación de sus competencias y su regulación desde la Administración "competente", sino una campaña de desprestigio de la figura del profesional con criterio independiente y formación específica, desde la presión ciega del mercado avaricioso y culturalmente irresponsable, que persigue convertirnos a todos en mano de obra indistinta, acrítica y servil.

Nuestra baza frente a la maquinaria mediática y burócrata del Ministerio  es la transparencia de cara al ciudadano/consumidor responsable y la actividad pública constante y en primer plano, en defensa de la independencia y la excelencia en la formación y el ejercicio profesional.

Hoy, por desgracia, sigue siendo perfectamente válido el texto de Rafael de La Hoz Arderius, "DELENDA EST ARCHITECTURA", escrito en 1993:


"Decía Unamuno que hay tres clases de zapateros: "El que fabrica zapatos por dinero, el que los elabora para llegar a ser famoso y aquel que los hace para que se encuentren más a gusto los pies de sus clientes".

"Solamente a éste último se le echa de menos después de muerto",-concluía-.
Válganos pues en esta contienda nuestra vocación de ordenadores.del espacio para el bienestar del hombre -pies incluidos- que no otra cosa es la Arquitectura.

A fin de cuentas, combatir, sacrificar todo por lo que se ama, servir -la palabra más bella que existe--, ser por ello recordados y trascender, es lo que en verdad importa.

Va en ello nuestra razón de ser."

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Cronología 28 Diciembre 2012 / 11 Febrero 2013
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28 Diciembre 2012
Borrador del Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales / Ministerio de Economía

Informe Subdtor Gral Arquitectura / Ministerio de Fomento
___________________________________________________________________________________29 Diciembre 2012
Carta del CSCAE al Ministro de Economía Luis de Guindos @CSCAE
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31 Diciembre 2012
Todos unidos ante la LSP / Sindicato Arquitectos@sindicato_arq

#LSP Jaume Prat @jaumepratarq

Ley de Servicios Profesionales Edgar González @edgarg
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1 Enero 2013
Comunicado a colegiados de Leonor Muñoz Pastrana, Presidente Colegio Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Málaga, sobre borrador LSP
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2 Enero 2013
Cambiando arquitectura por construcción,... Blanca Espigares Rooney @B_Espigares

Nueva LSP. La de cal y la de arena José María Echarte @j_echarte n @enemas1

Pablo Mora-Rey, sobre la LSP
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3 Enero 2013
Comunicado sobre la LSP / Pleno de Consejeros del @CSCAE

Y a mí por qué narices me debe importar la dichosa #LSP? Edgar González @edgarg

Un ingeniero no es un arquitecto José Manuel Sanz

Porque la arquitectura no es un juego #MARQNIFESTACIÓN Stepien y Barno @stepienybarno 

Eiffeles y Gaudíes Miriam Dabrio Soldán

Comunicación de José Antonio Otero Cerezo, Presidente del Consejo General de la Arquitectura Técnica de España CGATE dirigida al Colegio de Aparejadores de Málaga @aparejadoresma
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4 Enero 2013
Ministerios, Colegios y viceversa Pedacicos Arquitectónicos @pedacicos

Sobre la necesidad de la arquitectura Santiago de Molina @santidemolina

Un caballo pintado a rayas no es una cebra Julio Touza @JulioTouza

Todo lo que un arquitecto debería saber sobre la #LSP José Javier Quintana @bsARethinkingA

#NOalaLSP. No a la Ley de Servicios Profesionales. Por una arquitectura hecha por arquitectos. por @arquitextonica

¿Dónde están los "genios" de la arquitectura española? por @enemas1

Comunicado de la Junta de Gobierno del CGATE sobre la LSP (en pdf)
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5 Enero 2013
Matices  Jaume Prat @jaumepratarq

Un mínimo de respeto José María Echarte @j_echarte n @enemas1
(en contestación al Colegio de Ingenieros Industriales de Galicia 4 Enero)
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7 enero
#NOalaLSP. No a la Ley de Servicios Profesionales. Lo que no se está diciendo sobre el problema. por @arquitextonica

Les darán la Edificatoria por decreto, pero no lo llamen Arquitectura Luis Jurado @luisjurado_arq

Lo que se dice sobre el Anteproyecto de la LSP Pepe Ancosmede @estePepin

Denuncia por @sinarquitectura de encuesta manipuladora de la opinión pública sobre liberalización de profesiones publicada en El Mundo@elmundoes 

Dedicatoria de Francisco Camino Arias a Luis Manuel Tomás Balibrea (Presidente de FAIIE) en respuesta al artículo "¿Ingeniería en la Edificación?" (6 Enero, La Verdad de Murcia @laverdad_es
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8 Enero 2013
#LSP (2) Sobre el miedo Manuel Sagastume en @bsARethinkingA

Dar liebre por gato. El trabajo oculto del arquitecto Juan D. López-Arquillo @LaCiudadExtrema

#LSP. Ley de Servicios Profesionales: derechos sin obligaciones Victor Moreno  @vmorenoj

 La Ley de Servicios Profesionales y los arquitectos Javier Luna Corento @JavierLunaCoren
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9 Enero 2013
Editorial Boletín #068 Enero @scalae

Una teoría de los colegios profesionales x María Granados @graneits

#LSP: Sin orden ni concierto Julen Asua @julenasua y Nieves Merayo @nievesmerayo Multido arquitectos @multidoo

#NOalaLSP Etimologías y definiciones Celia Marín @La_Celieta 
Sindicat d'arquitectes de catalunya @sindicatarq

Gráfico visualización comparativa créditos ECTS grados arquitectura/ingeniería Ángel Romo Sandoval
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10 Enero
#LSP (3) Sobre la importancia de la tramitación de la ley Manuel Sagastume en @bsARethinkingA

Comunicado CSCAE sobre reunión con Ignacio Mezquita, Dtor Gral Política Económica
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11 Enero
Hora de Aventuras. CSCAE contra borrador del Anteproyecto de LSP Lexcursó @lexcurso
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12 Enero
#NOalaLSP Ser profesional no es tener un título Quadratura Arquitectos @quadraturaarq
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13 Enero
La caja José Ramón Hernández Correa en Arquitectamos locos? @arquitectamos
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14 Enero
#LSP (4) En defensa del insustituible papel de la arquitectura y... José Javier Quintana @bsARethinkingA

La LSP recorta el sentido de ser arquitecto Joaquín Torres / A-cero  @Aceroarchitects en Huffington Post @ElHuffPost

Una pequeña reflexión en relación a la LSP Carlos Cámara Menoyo @carlescamara
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16 Enero
Ante todo, poca calma José María Echarte @j_echarte n @enemas1
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17 Enero
Las verdaderas razones de ls LSP Miguel Morea @miguelmorea en Arquitectación

Carta de un estudiante cabreado  Lorenzo Barnó @L_stepienybarno Agnieszka Stepien @A_STEPIENYBARNO @stepienybarno
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18 Enero
Ley de liberalización de servicios profesionales CivitasNova
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19 Enero
Liberalización y Arquitectura Carlos Muriel @CarlosMuriel_
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22 Enero
Sobre la asamblea del COAMU para informar de la LSP Pedacicos Arquitectónicos @pedacicos
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24 Enero
Cartas de apoyo al modelo profesional de la Arquitectura en España
Consejo Superior Colegios Arquitectos España @CSCAE

Comunicado Colegio Aparejadores y Arq Técnicos de Madrid contra la #LSP
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28 Enero
¿Cuál crees que es el verdadero objetivo de la #LSP? Albert Alegret en @bsARethinkingA

Un mes después: ¿hemos llegado a alguna conclusión al respecto de la LSP?
Pepe Ancosmede @estePepin
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30 Enero
Estrategias de Defensa contra la LSP. Parte 1. José María Echarte @j_echarte n @enemas1

Informe sobre LSP Decana COA Canarias Demarcación Lanzarote @coacLZ
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31 Enero
#AsambleasLSP: resumen de Madrid, Barcelona y Valencia Sindicato Arquitectos @sindicato_arq
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1 Febrero
Ministerio de Economía ¿Hablamos de verdad de competitividad y arquitectura?  José Javier Quintana @bsARethinkingA
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3 Febrero
Esto no es una guerra contra los ingenieros Jaime Magén @jaimemagen en El Periódico de Aragón @periodicoaragon
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4 Febrero
Los dientes contra el asfalto Antonio Vargas, Decano COA Málaga @coamalaga en Diario SUR @Diario_SUR

Arquitectos en pie de guerra Lluís Comerón, Decano COA Catalunya en La Vanguardia @LaVanguardia
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7 Febrero
Por qué los ingenieros no deben hacer arquitectura x Pablo González y Ricardo Velásquez en HagoLoQueHago Blog
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8 Febrero
Los políticos no pueden hacer leyes sin contar con los profesionales afectados
Antonio Maciá, Presidente COA Alicante

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11 Febrero
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Otras recopilaciones
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CSCAE sobre la Ley de Servicios Profesionales x @CSCAE

algunos post y enlaces sobre la #LSP x Kørktavle

Información diaria en #NOalaLSP paper.li x @sinarquitectura
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Asambleas
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3 Enero
#MARQNIFESTACION1730  COAM Madrid

11 Enero
#asambleaLSP Madrid, Barcelona, Valencia

Asambleas y Jornadas Informativas varias en Escuelas y Colegios oficiales / Enero y Febrero
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Firmas
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Firmas contra borrador de la #LSPColectivos Arquitectura

Petición de retirada del borrador dirigida a Luis de Guindos x José manuel Sanz

Declaración por la Arquitectura Española@CSCAE
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Iniciativas en redes
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Hashtags en twitter  #NOalaLSP   #LSP   #MARQNIFESTACIÓN1730   #asambleaLSP

QUÉ ES ARQUITECTURA  Blog  @EsArquitectura en twitter  Facebook

#NOalaLSP @NOalaLSP en twitterFacebook

La arquitectura SÍ existe / El tiro de gracia a la arquitectura Facebook

Diario #NOalaLSp en paper.li x @sinarquitectura

Esto es Obra de un Arquitecto / Facebook x Carlos Quintáns @TectónicaBlog
Esto es Obra de un Arquitecto 1
Esto es Obra de un Arquitecto 2
Esto es Obra de un Arquitecto 3

Registro Industria DOCOMOMO Ibérico Facebook


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Visualizaciones actividad #NOalaLSP
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#NOalaLSP revisit en tiempo real (últimos 1500 tweets)











#NOalaLSP VisibleTweets en tiempo real


#NOalaLSP In Progress

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(1)
Este mes de Abril se ha intensificado de nuevo la movilización #NOalaLSP en contra del Anteproyecto de Ley de Servicios Profesionales, propuesto por el Ministerio de Economía y Competitividad. Alrededor del día 3 se filtró una nueva versión del borrador, que, en lo referente a los arquitectos, mantiene el sorprendente e inconcebible disparate de suprimir la reserva de actividad profesional para la que estamos específicamente formados. Ningún plan de estudios universitarios actualmente vigente, distinto al de las Escuelas Técnicas de Arquitectura Superior, puede formar y capacitar a un ciudadano para proyectar y ejercer la arquitectura. Esto es un hecho objetivo.

A mediados de la semana pasada, aparecieron rumores de aprobación del calendario para elaborar la LSP en el Consejo de Ministros del viernes 26, como finalmente se ha confirmado, dentro del enorme paquete de medidas del Plan Nacional de Reformas. El dislate queda ahora sibilinamente enterrado dentro de una Ley de Colegios y Servicios Profesionales, que contempla además razonables medidas de regulación de la colegiación obligatoria, a las que nadie se opone.

Una vez más, ha habido un enorme contraste entre la intensa movilización de técnicos y estudiantes de arquitectura en redes sociales, y la estrategia de discreción y ponerse de perfil del CSCAE y los Colegios Oficiales. Ante nuestras protestas públicas y exigencias al Gobierno y a nuestros representantes oficiales, se nos pidió a principios de año que tuviéramos confianza en las labores de negociación e interlocución discreta y prudente del CSCAE con el Ministerio y otros colectivos profesionales y agentes políticos implicados; a la vista de los hechos, esas gestiones se han demostrado absolutamente inútiles, ya que el borrador mantiene (disposición final decimoquinta, y otras) la propuesta de modificar la LOE para permitir ejercer como arquitectos a ingenieros con competencias en edificación, pero sin conocimientos acreditados en arquitectura.


(2)
En el anterior post, #NOalaLSP Revisited, recogí los textos y datos fundamentales, y las opiniones, participación y movilizaciones que se habían generado en torno a #NOalaLSP desde finales de Diciembre al 11 de Febrero. Desde entonces hasta hoy, han seguido sumándose aportaciones interesantes, que comparto en este post, para completar el panorama de la actividad colectiva.

Destacar en esta segunda fase el cambio de criterio aparente que se operó en el CSCAE, a raíz de las protestas de Enero y la evidente desconexión con sus representados, que dio lugar a reunirse el 15 de Febrero con algunos compañeros con gran presencia y capacidad de difusión y movilización en redes sociales, como n+1/@enemas1, arquitextónica/@arquitextonica, y StepienyBarno/@stepienybarno, y que se tradujo en un la publicación de un comunicado el 7 de Marzo que apostaba por encarar el proceso de negociación  colaborativamente, en abierto, tanto de cara al colectivo, como a la sociedad civil.

Desgraciadamente, la realidad es que el resultado de las movilizaciones en abierto y las negociaciones políticas es nefasto: el Anteproyecto De Guindos sigue proponiendo una modificación de la Ley de Ordenación de la Edificación (LOE) que constituye un atajo para que técnicos sin formación adecuada ejerzan la arquitectura legalmente. Ahora, además, tenemos un calendario fijado por el Gobierno, que finaliza en Junio, que sólo nos deja un margen de algo más de un mes para movilizarnos en su contra. Maravillosa transparencia democrática y gestión abierta de un Gobierno que aprueba calendarios de negociación colectiva de 6 meses, cuando quedan menos de 2 para que finalice.


(3)
Es el momento de oponerse con todas nuestras fuerzas, de poner toda la carne en el asador (FIRMA AQUÍ!!), desde las instituciones promotoras de arquitectura, las Escuelas, los estudiantes, los titulados y los Colegios, ya no hay margen para discreción y negociación política. El Gobierno, con el argumento falaz de la competitividad, está decidido a laminar la arquitectura como profesión, diluyéndola en una masa técnica informe a las órdenes de la oligarquía del poder económico y los grandes agentes inmobiliarios y propietarios de suelomás cercana a los sweatshops asiáticos que a un colectivo formado, responsable, organizado y crítico. Pretende reducir la arquitectura al Código Técnico de Edificación; la calidad a lo legal; la necesidad básica social de la arquitectura al cumplimiento acrítico de la hipertrofia normativa española concebida como instrumento político.

Un arquitecto formado en la Universidad como tal tiene el bagaje intelectual y técnico mínimo imprescindible para ejercer su profesión en medio de presiones políticas, burocráticas, financieras e inmobiliarias, y oponerse  a ellas, llegado el caso, en defensa de la arquitectura como necesidad social; esto no significa que lo consiga siempre, como desgraciadamente vemos en nuestras ciudades y territorio. Pero, a la vista de los planes de estudio, de lo que no cabe duda es de que un ingeniero con competencias en edificación ni siquiera tiene la formación adecuada para intentarlo. Para un arquitecto titulado, ético y responsable, El Algarrobico es un desastre arquitectónico, social y medioambiental; para un ingeniero, de acuerdo a su formación universitaria, cumple el CTE y es legal. Punto.

La diferencia fundamental en la formación del arquitecto y el ingeniero es, a mi juicio, la capacidad política inherente del primero, tanto crítica como propositiva. Ahí es donde el tecnócrata, en este caso De Guindos, quiere dar el hachazo una y otra vez. El arquitecto está formado (y por lo tanto, puede ser consciente) de que de su teoría y praxis profesional deriva la construcción del espacio físico colectivo (urbano y territorial) y la identidad cultural. Tiene la capacidad de concebir técnicamente la edificación para ser representativa, simbólica e intelectualmente válida para satisfacer las necesidades sociales de identidad y afirmación colectiva. Es consciente de que ningún Código Técnico de Edificación ni normativa vigente basta por sí solo para constituir el hecho arquitectónico. Mientras la formación del ingeniero le permite desarrollar herramientas eficaces, el arquitecto puede construir y consolidar identidades sociales a través de la edificación y el espacio público, lo que no siempre conviene al líder político.


(4)
Decía Churchill que "primero construimos los edificios, y después ellos nos construyen a nosotros". También Beatriz Colomina incide en la construcción del individuo a través del hecho arquitectónico:

"Architecture is not simply a platform that accomodates the viewing subject. It is a viewing mechanism that produces the subject. It precedes and frames the occupant."(5)

Han pasado ya 20 años desde que Rafael De La Hoz Arderuis escribió "Delenda est Architectura", y sin embargo no queda más remedio que recurrir una y otra vez a él, porque nacía de la respuesta a los mismos intentos sistemáticos de simplificación utilitarista de la profesión, por parte de tecnócratas inconscientes al servicio acrítico de los mercados:

"Este es, en nuestra opinión, el diagnóstico de la enfermedad.

Su etiología, el verdadero peligro del Mercado Común, como ya se vislumbraba, hay que buscarlo en su propio enunciado, en su mediocre condición de solo mercado, en la reglamentación de nuestra existencia por una casta de burócratas fundamentalistas del monetarismo para los que la Arquitectura no pasa de ser una mercadería más.

Pero los políticos, los burócratas, mercaderes y monetaristas no son nuestros líderes; tan solo son nuestros sirvientes."

Somos lo que producimos desde la Universidad y lo que construimos desde la praxis profesional; si queremos conservar la capacidad de disponer de profesionales formados para construir con mínimas garantías nuestro espacio arquitectónico común, no podemos permitir que un Gobierno de tecnócratas serviles apruebe en solitario y en contra del colectivo afectado, bajo la excusa falaz de la competitividad de los mercados, el atajo legal para que algunos ciudadanos eviten cursar los estudios considerados como necesarios desde todas las instituciones acreditadas para ello. Nos negamos a dejar de ser constructores política y culturalmente conscientes, y a que otros puedan hacerlo en nuestro nombre.



Imágenes y citas

(1) «Tradition of excellence VII, UZI», Baptiste Debombourg, 2010
(2) «Tradition of excellence VII, UZI» (Detalle), Baptiste Debombourg, 2010
(3) «Tradition of excellence VII, UZI» (Detalle), Baptiste Debombourg, 2010
(4) «Tradition of excellence VII, UZI» (Detalle), Baptiste Debombourg, 2010
(5) "The Split Wall: Domestic Voyeurism" in Sexuality and Space, ed. Beatriz Colomina. New York: Princeton Architectural Press,1992. p. 83. 



Nota:
Las imágenes de Baptiste Debombourg y la cita de Beatriz Colomina, han sido traídas desde la propuesta "WE ARE THE", de Ilaria Bernardi, dentro del proyecto "U n f a c e", de Vibok Works. Gracias a ambos.



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Cronología #NOalaLSP 11 Febrero - 28 Abril 2013
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15 Febrero

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18 Febrero

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20 Febrero


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22 Febrero

Storify #LSP / Biblioteca de la ETSAG @biblioetsaguah
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24 Febrero

Los arquitectos, también contra las cuerdas / Vicente Blasco, ETSA Valencia
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27 Febrero

Diluir la arquitectura / Rafael Rivera
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7 Marzo

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3 Abril

Aparece nuevo borrador del Anteproyecto / blog Joseph Webley-Fosbery
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14 Abril

Posicionamiento del CREARQ@CREARQ_oficial sobre el Anteproyecto LSP
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15 Abril

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23 Abril

Rumores en red sobre aprobación de LSP en Consejo Ministros viernes 26 Abril

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24 Abril


Comunicado Colegio Oficial Arquitectos Cataluña @COACatalunya
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25 Abril

NO a la LSP, ¡únete! / Blanca Espigares Rooney

#NOalaLSP / hERIZO arquitectos

#NOalaLSP...!!!!! / Rodrigo Almonacid @ro_almonacid

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26 Abril


(destacadas las cuestiones fundamentales que afectan a los arquitectos / n+1)


Tratamiento informativo de El Mundo y El País sobre las medidas a aprobar por el Consejo de Ministros: silencio ante la Ley de Colegios Profesionales, resultado de la estrategia política del Gobierno de enterrarla dentro de un paquete mayor de reformas económicas:

El Gobierno impone hoy nuevas reformas para frenar el paro y fomentar el crecimiento / El Mundo, que por cierto,  ya manipuló el 7 de Enero, disfrazando de "liberalización de profesiones" el hecho de laminar a los arquitectos.


Lapsus de Soraya Sáez en rueda de prensa ( 14:01 h) tras CM:
(menos para arquitectos e ingenieros, claro)

Manipulación de TVE intentando colar la reforma como "Ley de Colegios" / n+1

Comunicado CSCAE sobre Consejo de Ministros


(PROGRAMA NACIONAL DE REFORMAS > PUNTO 7: Ley de Colegios y Servicios Profesionales)



Aportación de Ibba Dub al Grupo FB NOalaLSP sobre la problemática similar en Italia del arquitecto con el "ingegniere edile-architetto"
Incluye extracto del Diario Oficial de la UE (2 Junio 2005), con Titulaciones reconocidas por la Unión Europea para el ejercicio de la arquitectura

La #LSP para los técnicos de la construcción. Puntos de vista. / @Aparejadoroptim

Cuando la sociedad demande buena arquitectura tendrá buenos arquitectos / Marta Gutiérrez Blasco, decana COA Granada
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Meditación sobre el yesero

En el Xanadú

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Xanadú. Al fondo, Peñón de Ifach. Urbanización La Manzanera, Calpe, Alicante (España). Ricardo Bofill, 1964 (1)



"En el Xanadú"

II. "Sobre algunos proyectos"

"Taller de Arquitectura", José Agustín Goytisolo, 1977

Poesía, 13, Editorial Lumen, 1995

ISBN 13: 978-84-264-2713-7

(1) Fuente: Archello


La muralla roja

Walden

Météorologie d'intérieur

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INTERIOR WEATHER  Interpretative architecture / installation, CCA, 2006 / Philippe Rahm architectes


Extrait d'une conférence présentée le 19 octobre 2007 lors de l'inauguration de l'exposition.


"The installation at the CCA is conceived as two spaces, one gallery designated as the locus of production and measurement of an "interior weather" condition, and the other as the locus of interpretation of the resultant data. The first room could be described as objective, the second as subjective. The goal is to project an architecture that is capable of indicating possible uses of space which are dictated only by the chance confluence of three climatic parameters: temperature (celsius), light intensity (lux), and relative humidity (%), so that T * lux * HR = form and function. The installation is conceived as a study to test the potential of fluctuating climatic conditions to generate new functions, and thus new architectural programmes. The proposals offered here are in no sense univocal: they represent the realm of sheer accident and possibility, one interpretation, and obviously not the only one." 


team
Jérôme Jacqmin
partners
Alain Robbe-Grillet, École Cantonal d'Art de Lausanne (ECAL), École Polytechnique Fédéral de Lausanne (EPFL), fabric | ch
client
Canadian Centre for Architecture (CCA)
location, date
"Environment: Approaches for Tomorrow" curated by Giovanna Borasi and Mirko Zardini, Montreal, Canada, 2006

De salamandras, lagartijas y responsabilidades

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La Salamandra de Gijón en la ubicación prevista originalmente en el concurso / fuente: Canografías

Traigo aquí un post, del que desconozco su autor, porque explica muy bien un caso real, o más bien surrealista, del embrollo permanente en el que se desarrolla la gestión del planeamiento urbano español y los concursos públicos de arquitectura, dominados ambos por burocracias políticas y cuestiones tangenciales o parasitarias, siempre ajenas al desarrollo sostenible de la ciudad y a la eficacia en dar respuesta a las necesidades reales de los ciudadanos.

Se trata de la entrada La coyuntura de la salamandra, colgada en Marzo pasado en el blog Las decisiones de la lluvia, y gira alrededor de las vicisitudes ocurridas en Gijón para dotar a la ciudad de un centro de talasoterapia, en plena efervescencia de la burbuja inmobiliaria privada española y su alter ego público, es decir, el "edificio emblemático que va a regenerar un entorno degradado y situar a la ciudad en el mapa".

Un cuento con final feliz sólo para el estudio de arquitectura responsable de su diseño, el Grupo Aranea, que ha sabido digerir la experiencia, poner en valor su trabajo y recoger beneficios profesionales internacionalmente, y además utilizarlo como feedback para nuevos proyectos, como la Lagartija de Alicante, no sin considerable capacidad de ironía.
La Salamandra / Gijón / Grupo Aranea, 2002 / fuente: Canografías
La Lagartija / Alicante / Grupo Aranea, 2010 / fuente: Grupo Aranea

Sin final feliz para los demás, digo, porque la ciudad ha perdido la ocasión de incorporar una buena obra de arquitectura y no parece que tenga muy buen futuro la alternativa finalmente construida, además del coste político que ha supuesto para la alcaldesa su desastrosa gestión.

No es el único caso en la geografía española, por desgracia, de utilización política y económicamente miope del planeamiento urbano, basada en el apaño, las prisas, la opacidad de la gestión, y finalmente la irresponsabilidad política del yo no he sio, io, io, siempre a costa de la ciudad.

Y, a pesar del filtro de la crisis, que dificulta la percepción nítida de nuestra realidad, podemos constatar a diario que este sistema no ha cambiado un milímetro; lo volveremos a sufrir en cuanto los ayuntamientos y los inversores privados tengan un poco de margen económico para hacer y deshacer a sus anchas, con la tranquilidad de que en estos años negros no se ha cambiado ni una sola de las leyes que permitieron irse de rositas a los responsables de la burbuja inmobiliaria y el despilfarro de dinero público.

La arquitectura según Brieva

Niamey (Níger), Lacaton & Vassal, 1984

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 "Upon graduating from the Bordeaux School of Architecture in 1980, Anne Lacaton and Jean-Philippe Vassal moved to Niger, a former French colony. Born and raised in Casablanca, Morocco, Vassal had already cultivated a natural bond with Africa as a small child; returning as a young adult to complete his civil service, Vassal prolonged his stay by four years to continue his work as an architect and town planner in Niamey, the capital of Niger.

In the local architecture, Lacaton and Vassal perceived a value system that was radically different from the one that they had been taught in their native France. In countries like Niger, where the air temperature averages 40 degrees Celsius during the day and rarely drops below 25 to 30 degrees at night, architecture’s first obligation is to provide and maintain the cool conditions that are so vital to the inhabitants’ quality of life. To balance this desire with the limited resources at their disposal, locals use the territory to their own advantage.

With only a minimum amount of sheltered, interior space – a tent – the Tuareg nomads perform most of their daily routines outside, moving from one spot to another in search of shade, depending on the course of the sun.

“In this way,” Vassal explains, “the Tuareg ‘live’ their way through a territory along a route that starts at the tent in the morning and ends up there as well in the evening.”1 The act of architecture in Niger is also nomadic one.


Due to a lack of resources, locals habitually construct makeshift shelters out of retrofitted materials. These structures, some of them as basic as stretched t-shirts over twig frames, are spontaneously assembled and disassembled once they have outlived their use. Unaffected by a priori expectations of architectural form and longevity, these minimal and rudimentary structures are as functional as they are poetic in their temporal relationship with the territory.

During their stay in Niamey, Vassal built a house for himself on the bank of the River Niger. Although it only lasted for two years, its importance as a permanent diagram for the development of Lacaton and Vassal’s work cannot be underestimated. Located on an elevated sand dune and comprised of a round volume with a structure made of twigs, straw walls, and a rice matting roof, the house let in fresh air currents from the river and blocked out the blazing sun. The main volume consisted of two concentric circles. The innermost circle, sheltered by both a wall and a roof, furnished the house with just the right amount of interior space, while the outer room acted as neither a fully interior nor exterior space.



Adjacent to this main volume, Vassal constructed a hangar. Sheltered from the sun, this space effectively doubled the project’s surface area and functioned as an inhabitable exterior room. In combination, these three spaces created a gradual threshold from the interior and innermost circle of the house to the exterior landscape, to be occupied according to current weather conditions. The spatial organization of the straw hut embodied the African principle of living en plein air and provided Lacaton and Vassal with an alternative model to Western architecture, which, caught up with a protectionist attitude, disconnects the building from the outside world. In the straw hut, the firm boundary of the insulated wall was replaced with the permeability of the straw fence, mediating between the constructed interior conditions and the reality on the ground."


Extract from "University building in France / Lacaton & Vassal Architects: Sustainable space makers"
Nantes School of Architecture
©2011 Holcim Foundation for Sustainable Construction, Switzerland

Published by Holcim Foundation, Zurich, Switzerland
Layout by Schadegg Grafik, Zurich-Gockhausen, Switzerland
Printed in Switzerland on FSC paper by Stäubli AG, Zurich
Stäubli Verlag AG, Zurich, Switzerland
ISBN 978-3-7266-0092-1


Images from:

"Choza de paja, 1984" / docevecesdoce


"University building in France / Lacaton & Vassal Architects: Sustainable space makers"

"Write that, baby"

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(1)
"Ben Bradlee: You know the results of the latest Gallup Poll? Half the country never even heard of the word Watergate. Nobody gives a shit. You guys are probably pretty tired, right? Well, you should be. Go on home, get a nice hot bath. Rest up... 15 minutes. Then get your asses back in gear. We're under a lot of pressure, you know, and you put us there. Nothing's riding on this except the, uh, first amendment to the Constitution, freedom of the press, and maybe the future of the country. Not that any of that matters, but if you guys fuck up again, I'm going to get mad. Goodnight."

"Todos los hombres del Presidente", Alan J. Pakula, 1976




La cosa va más o menos así.

El 17 de Junio de 1972, Ben Bradlee recibe (o comparte) el testigo de W+B, lo defiende, y lo va portando con dignidad hasta 1976, en que BB lo cede (o comparte) a su vez a Jason Robards, quien en sólo 138 minutos eleva el listón hasta lo inolvidable, y ya de paso nos hace a todos portadores sentimentales del asunto, periodistas heroicos desde el lado inmóvil y confortable de la pantalla.

Así, compartido y en paralelo, hasta 2000, qepd, en que JR le devuelve a BB el testigo, ya en memoria visual colectiva y épica, quien vuelve a soportar la carga de la representación hasta ayer mismo, y lo hace incluso desde el olvido inocente.

Como la memoria no es cosa sólo de realismo y exactitud, sino más bien de conexiones y metáforas, y de lo verosímil, de lo ben trovato, sospecho que desde el 21 de Octubre de 2014 el testigo ha vuelto definitivamente a manos de Robards, porque, al menos para mí, su imagen saliendo infantilmente satisfecho y orgulloso de la redacción ya es el testigo en sí mismo.

Imagen que nos graba Pakula y que incorpora otras memorias, como la doblemente desaparecida de Bradlee, o las memorias futuras de W+B, que también andan ahí; imagen colectiva cuya apariencia final desconozco, como desconozco qué tiene que ver todo ésto con la arquitectura.

Quizá se trate de una cierta forma de entender el espacio común, la división social del trabajo, las responsabilidades individuales en lo colectivo.

Quizá se trate de una cierta forma de entender el ejercicio de la profesión liberal, o sea, por libre y liberada del trabajo manual, o liberada de las manos sobre la profesión, que tanto da.

Quizá se trate de una cierta forma política de entender la construcción de la polis, de todos nosotros, especialmente desde la profesión.

Quizá se trate de salir cada día de la redacción en héroe ingenuo y sincero, pensando que alguna pequeña cosa se ha podido aportar desde el anonimato a la construcción colectiva de la ciudad, ese testigo insobornable del uso que hacemos del territorio compartido. Quizá sea sólo eso.

(2)
Benjamin Crowninshield "Ben" Bradlee,periodista, falleció el 21 de Octubre de 2014.


Imágenes:

(1) Fotograma de "Todos los hombres del presidente", Alan J. Pakula, 1976
(escena, cita a partir 01:10) https://www.youtube.com/watch?v=FEdL1_zOyz4


(2) Fotograma de "Todos los hombres del presidente", Alan J. Pakula, 1976
"Write that, baby" son las últimas palabras que pronuncia Ben Bradlee (interpretado por Jason Robards) antes de salir de la redacción.
(escena, cita a partir 01:26 ) https://www.youtube.com/watch?v=Tg4_lfm5VrQ


Ben Bradlee (1926-2014)

Jason Robards (1922-2000)

Alan J. Pakula (1928-1998)

Bob Woodward (1943-)

Carl Bernstein (1944-)

Cronología del Watergate / Washington Post

Watergate / Washington Post


Este artículo fue publicado en la Revista El Observador el 24 de Octubre de 2014.
Esta obra está bajo una licencia by-nc-sa.


Soupsystem: When Gehry met Mafalda

Rubén Bertomeu, arquitecto

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(1) "El puro es algo muy personal, cada uno enciende el suyo" / Rubén Bertomeu, "Crematorio" (serie tv), Capítulo 5 "Día de pesca" (33:17).

"Explico con una voz tranquila, en tono pausado, que los constructores y agentes inmobiliarios no somos los culpables de que media Europa haya elegido la costa mediterránea para pasar las vacaciones, los años de jubilación..."
(pg 21)

"¿Qué fue, más que hormigón, lo que plantó Le Corbusier en los bucólicos parajes provenzales y en las afueras de Marsella? Esas villes radieuses que se inventó. ¿No ha sido el hormigón una bandera del progresismo arquitectónico del último siglo? ¿Qué hizo Niemeyer en Brasilia? Frank Lloyd Wright decía que, después del invento del hormigón armado, uno podía construir un edificio como si fuera una bandeja que se lleva sobre los dedos de la mano, con el brazo extendido. Y proclamaba el inicio de una nueva etapa de libertad. Pues en esa libertad estamos, Silvia. Todo Nueva York es puritito hormigón, betón, concrete, como quieras llamarlo, y espeso macadam en las calzadas, donde no brota ni una brizna de hierba. Tienes razón en que esto es más cutre, pero sólo porque es más pobre. Cuestión de diferencia económicas. Nada más.
...
Jünger, el escritor alemán, decía que estaba especialmente sensibilizado contra la arquitectura de hormigón (odiaba los búnkers, las casasmatas) y, por eso, le parecía normal que la peor depresión de su vida lo hubiera asaltado precisamente en Nueva York. No en Ucrania, o en el Cáucaso, donde, durante la guerra, presenció todas aquellas marranadas, incluido el canibalismo. No comparto su opinión, pero, al menos, me parece consecuente. Si odias el hormigón, odias Nueva York sobre todas las cosas."
(pgs 25-27)

"Arquitectura, pintura y literatura unidas como un arma, una especie de catapulta con que apedrear aquel Misent que no acababa de despegarse de la grisalla de la guerra. Romper la grisura.
...
El taller intelectual iba a ser el gran revulsivo que purificara la ciudad."
(pgs 129-130)

"El último día que Ernesto cenó en casa, Silvia, que había acudido a la cena, me citó a Speer, hay que tener mala uva. Comparó lo que se está haciendo en la comarca con la arquitectura que hizo Speer, el arquitecto de Hitler, no por su grandeza, sino por su función social. Le dijo a Ernesto, bromeando:  Cuando visitó el anfiteatro de Verona, Speer se dio cuenta de que, si en ese lugar se aglomerasen personas con opiniones diferentes, quedarían unificadas en una sola opinión, y que precisamente ése era el propósito del estadio, conseguir que desapareciera el individuo. Convertirlo en masa. Hacer que no tuviera ninguna importancia lo que un pobre hombre pudiera pensar personalmente, porque lo que valía era una opinión distinta, que salía unánime de la multitud. Lo mismo puede decirse de toda esa arquitectura de casas iguales de la costa. Han creado un personaje colectivo, que no sé si llamarlo el jubilado, o el eterno veraneante, como el que quería ser Brassens en la playa de Sète: un ser fantasmal, único y vacío, intrascendente, que no aspira a nada, ni espera nada que no sea retrasar la muerte lo más posible. Un ser invernal y peligroso al que le preocupa un rábano el futuro de nada. Sólo, apurar los últimos rayos de sol."
(pg 181)

"Me habían dado el título, era arquitecto, vale, pero yo quería hacer otra cosa, había nacido para otra cosa, quería controlar el proceso completo, controlar la casa desde los cimientos, y controlar también el suelo en el que se van a poner los cimientos, y vigilar las obras, y hasta conocer al cliente, el que la compra, el que va a vivir en ella y me protestará si las rozas no están bien hechas, si el extractor no funciona, si hay irregularidades en las juntas del piso, o en los baldosines del cuarto de baño; si aparecen humedades en la bajante, o si el aire acondicionado no tiene potencia suficiente, ésa ha sido mi vocación, cada uno tiene la suya, y la mía ha sido la de constructor, la construcción con toda su compleja mecánica; hay quien sabe colgar los dos pies en un columpio, y dar volteretas, y es trapecista. Yo soy constructor. Me gusta esa jerga de forjados, planchés, encofrados, puntales, varillas, mallazos, solados y tochanas. Siempre he creído que estaba dotado para este oficio. Cada uno tiene habilidad para algo. Es así la vida. Qué se le va a hacer, le decía a Matías, que no acababa de entender que, a pesar de lo que digan los libros, un constructor es siempre más que un arquitecto: el dinero siempre vale más que las ideas, porque puede ponerlas a su servicio. Le decía bromeando: Como constructor soy el dueño de mí mismo, propietario de mi otro yo, del arquitecto. El arquitecto es un empleado del constructor. Procuro controlarlo, que no se me desmande, imponerle la disciplina de empresa al arquitecto, el rigor de los presupuestos, el cumplimiento de plazos y de los pliegos de condiciones. Le digo: Eso quiero, ese presupuesto tienes, tú hazmelo, y él, mi otro yo, va y me lo hace. Me controlo a mí mismo, me vigilo. Me pongo un principio de realidad."
(pgs 200-201)

"Lo griego y la muerte, lo romano y la muerte. La arquitectura de la muerte ha buscado esas formas porque el tópico las considera inmortales. Símbolos de la eternidad. Cuando nos parece obsoleta la idea de esa parafernalia en tumbas y panteones, quedan las formas en el recipiente que guarda las cenizas. Ya no se hacen monumentos funerarios, casi nadie los hace, ni creo que haya nadie que se preocupe por cómo hay que planteárselos, qué estética imprimirles. Los panteones modernos que he visto son cubos más bien desabridos, sin alma. La verdad es que hasta este instante no se me había ocurrido pensar en cómo podemos plantearnos hoy la arquitectura mortuoria."
(pg 212)

"La juventud no sabe muy bien lo que quiere, y también yo quería algo, aunque sólo fuera hacer viviendas sociales (hacer la Karl-Marx-Hof mediterránea, con palmeras, buganvillas y galán de noche en el patio; aunque en Misent apenas hubiera obreros, no faltaban los pobres ni las viviendas insalubres); o, más tarde, edificios de esos que luego se llamaron emblemáticos, plantar hitos (auditorios, ayuntamientos, oficinas de correos, ciudades de la justicia); que los japoneses dijeran, éste es un Bertomeu canónico, leyendo en una guía y señalando un edificio, como hacen en el Paseo de Gracia de Barcelona ante los de Gaudí, claro que me hubiera gustado; o, aún más modestamente, hacer modélicas viviendas sin otra pretensión que la de que estuvieran bien hechas; de las que aparecen luego en los catálogos de arquitectura como modelo de economía, de discreción. Que alguien escribiera: en este caso, la estrella es el edificio, o mejor aún, la estrella será el inquilino que tenga la suerte de habitar este edificio luminoso, y que, al escribir algo así, se estuviera refiriendo a mi obra. Uno no elige dónde se verá obligado a pelear.
...
Yo me dí cuenta de que lo que quería era construir casas en las que viviera la gente, sitios en los que poder comer, dormir, tumbarse en el sofá, o quedarse en la cama el día que no trabajas. ¿Te das cuenta de lo importante que es eso? Bueno, pues hacer esas cosas que tan importantes son para todo el mundo, no para los catálogos de arquitectura, ni para los premios FAD, eso era lo que yo quería, y, además, con eso ganarme la vida,..."
(pgs 223-225)

"Ése fue el Rubén Bertomeu de la adolescencia de Silvia: discutir con sus amigos si es mejor Ashkenazy que Barenboim, en el rondó de la sonata Waldstein, o en el presto agitato del Claro de Luna. Si es más lúcido el Van der Rohe que construyó la Galería Nacional de Berlín que el Le Corbusier de la Ville Savoie de Poissy. Beberse media botella de whisky mientras sollozaba ante Brouard, recordando la belleza de la plaza capitolina, las reglas del espacio del Panteón. De las últimas discusiones sobre arquitectura de su padre han pasado quince años: cuando comentaba con ella y con Juan a principios de los noventa lo que estaban planeando construir en Berlín tras la caída del muro, o el edificio del Banco de China que hacía Foster en Hong Kong...
...
...lo de Nouvel junto a la vieja facultad de ciencias de París, ese edificio que ha construido para los árabes, al lado del Sena. La rehabilitación que están haciendo del museo de ciencias naturales en el Jardin des Plantes. Silvia no sabe si era un Rubén Bertomeu más moral, pero sí bastante más interesante."
(pgs 288-289)

"...y. además, tuve la ventaja, o la suerte, o la perspicacia de darme cuenta de que un arquitecto no es un profeta, sino alguien que le resuelve los problemas de alojamiento a la gente; que convierte en materia la idea de bienestar que el cliente tiene. Algo que hoy en día cualquier estudiante tiene claro, pero que en aquellos tiempos muy pocos querían o eran capaces de entender. Ahora sé que el mejor arquitecto del mundo es el que consigue la mejor relación entre comodidad y economía del cliente. Aunque es verdad que, para llegar al convencimiento de algo tan elemental, resultó imprescindible acallar primero el ruido de dentro, el aleteo de los sueños de juventud. Pero eso es lo normal, el proceso normal de maduración. Darle una patada en el culo a Peter Pan."
(pg 376)

"...; pasarme tardes enteras en el Panteón, en ese sitio en el que se respira espacio en vez de aire, el sueño de cualquier arquitecto, contemplar durante horas enteras cómo, -a través del ojo de buey- cae la lluvia sobre la bandeja más hermosa del mundo;...
...
Roma, el viejo avispero que Augusto llenó de ladrillos y mármol: que no se te olvide que el mármol era puro revestimiento, el delgado pan bimbo del sándwich; por debajo, el jamón del sándwich casi siempre era -como ahora- cemento o ladrillo. Tú no lo aprecias, me da esa impresión, y, sin embargo, qué belleza es el ladrillo bien trabajado; resiste el tiempo más que la piedra, es más flexible, se deja moldear, late, y, lo que es aún más hermoso, lleva las huellas de las manos que lo colocaron, lleva incorporada su habilidad, su sabiduría, su alma, tiene alma. Como la carne humana, también el ladrillo está animado por un espíritu que lo habita, y es polvo que vuelve lentamente al polvo, arquitectura que se convierte en geología. Una pena que los tiempos no nos permitan trabajarlo con el debido respeto."
(pgs 405-406)

"La economía es una actividad eminentemente nerviosa, y aún más la construcción, quizás la mejor metáfora del capitalismo. Crecer supone destruir, y de eso no tengo yo la culpa: crecer es no parar de crecer y construir es no parar de destruir. Se destruye algo para construir algo. ¿Acaso no destruían los que hacían los bancales? Hicieron polvo los montes. Ahora lo llamáis arquitectura seca, arquitectura de piedra seca, lo veneráis, sagrada, milenaria arquitectura de piedra seca, y pretendéis que la Unesco la declare patrimonio de la humanidad, pero ésa fue la gran destrucción del bosque mediterráneo primitivo, del maquis originario. hace milenios que se destruye esta tierra. No queda ni un rincón que no haya sido violado."
(pg 409)


Extractos de "Crematorio", Rafael Chirbes, Ed. Anagrama, 2007.

(1) Captura de pantalla de "Crematorio" (serie tv), Capítulo 3 "Cambio de pareja" (32:31), Jorge Sánchez-Cabezudo, 2011

Jean-Pierre Martin, arquitecto

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"..., rezongó Jed hacia las once, deambulando por el taller sin conseguir calentarse. Estaba trabajando en un retrato de su padre que titularía El arquitecto Jean-Pierre Martin abandonando la dirección de su empresa;...

...

En el retrato que había hecho de él, el padre de Jed, de pie sobre una tarima en medio del grupo de unos cincuenta empleados que trabajaban en su empresa, levantaba su copa con una sonrisa dolorosa. La copa de despedida se tomaba en el open space de su estudio de arquitecto, una sala grande de paredes blancas, de treinta metros por veinte, iluminada por un ventanal, donde los puestos de diseño informático alternaban con las mesas de caballete que sostenían las maquetas en tres dimensiones de los proyectos en marcha. El grueso de la concurrencia se componía de jóvenes con aspecto de nerds: los diseñadores 3D. De pie, junto a la tarima, tres arquitectos cuarentones rodeaban a su padre. Siguiendo una configuración copiada de una tela menor de Lorenzo Lotto, cada uno de los tres evitaba la mirada de los otros dos y trataba de captar la mirada del padre; se comprendía al instante que los tres albergaban la esperanza de sucederle al frente de la empresa. La mirada del padre, enfocada un poco por encima de los presentes, expresaba el deseo de reunir a su equipo a su alrededor por última vez y una confianza razonable en el futuro, pero sobre todo una tristeza absoluta. La tristeza de abandonar una empresa que había creado y la tristeza de lo inevitable: se trataba claramente de un hombre acabado."
(pg 12)


 "-Preparo una exposición personal en primavera -anunció, finalmente-. Bueno, se retrasa un poco. Franz, mi galerista, quisiera un escritor para el catálogo. Ha pensado en Houellebecq.
-¿Michel Houellebecq?
-¿Le conoces? -preguntó Jed, sorprendido. Nunca habría sospechado que su padre pudiera interesarse por alguna forma de producción cultural."
(pg 22)


"Ganaba mucho dinero: director general de una empresa de construcción, se había especializado en construir balnearios llave en mano; tenía clientes en Portugal, las Maldivas, Santo Domingo."
(pg 33)


"Su padre no tenía esta libertad de elección, tenía que producir configuraciones habitables de una forma absolutamente nada irónica, en las que la gente estaba destinada a vivir y debía tener la posibilidad de disfrutarlo, como mínimo durante sus vacaciones. Él era responsable en caso de deficiencias graves de la máquina habitable, si un ascensor se desplomaba, por ejemplo, o si se atascaban los inodoros. No era responsable si invadía la residencia una población brutal, violenta, no controlada por la policía y las autoridades establecidas; su responsabilidad quedaba atenuada en caso de seísmo."
(pg 34)

" -Estoy contento de que seas autónomo -respondió su padre-. En mi vida he conocido a varios individuos que querían ser artistas y a los que mantenían sus padres; ninguno consiguió triunfar. Es curioso, podría creerse que la necesidad de expresarse, de dejar huella en el mundo, es una fuerza poderosa; y, sin embargo, por lo general, no basta. Lo que mejor funciona, lo que empuja a la gente con la mayor violencia a superarse sigue siendo la pura y simple necesidad de dinero."
(pg 39)

"Yo tampoco estaba satisfecho con mi vida, te confieso que esperaba otra cosa de mi carrera de arquitecto, y no construir residencias balnearias de mierda para turistas débiles, bajo el control de promotores profundamente deshonestos y de una vulgaridad casi infinita; pero bueno, era el trabajo, las costumbres..."
(pg 187)

" -Siempre quise ser arquitecto, creo... -continuó el padre-. Cuando era pequeño me interesaban los animales, seguramente como a todos los niños, cuando me lo preguntaban decía que de mayor quería ser veterinario, pero en el fondo creo que ya me atraía la arquitectura. Recuerdo que a los diez años intenté construir un nido para las golondrinas que pasaban el verano en el cobertizo. Había encontrado en una enciclopedia indicaciones sobre la manera en que las golondrinas construyen sus nidos, con tierra y saliva, y dediqué semanas a la tarea...
La voz le temblaba ligeramente, se interrumpió de nuevo, Jed le miró con inquietud; antes de proseguir tomó de golpe un gran trago de coñac.
-Pero ellas nunca quisieron utilizar mi nido. Nunca. Hasta dejaron de anidar en el cobertizo... -El anciano rompió de pronto a llorar, las lágrimas le rodaban por la cara y era espantoso.
- Papá... -dijo Jed, completamente desamparado-, papá... -Al parecer, no podía parar de sollozar-. Las golondrinas no utilizan nunca los nidos construidos por la mano del hombre -dijo Jed, muy deprisa-, es imposible. Incluso cuando un hombre ha tocado su nido lo abandonan para construir uno nuevo."
(pg 190)

"Jed sólo había visto a su padre ocuparse de los problemas técnicos, y hacia el final, cada vez más a menudo, de problemas financieros; la idea de que también hubiera cursado Bellas Artes, de que la arquitectura perteneciese a las disciplinas artísticas, le resultaba sorprendente, incómoda.
-Sí, yo también quería ser artista... -dijo su padre con acritud, casi con maldad-. Pero no lo conseguí. Cuando yo era joven, la corriente dominante era el funcionalismo, la verdad es que dominaba desde hacía varios decenios, en arquitectura no había sucedido nada desde Le Corbusier y Van der Rohe. Todos los pueblos, todas las urbanizaciones que se construyeron en el extrarradio en los años cincuenta y sesenta han estados marcadas por su influencia. Yo y alguinos otros de Bellas Artes teníamos la aspiración de hacer algo distinto. No rechazábamos realmente la primacía de la función ni el concepto de la "máquina de vivir"; lo que cuestionábamos era lo que ocultaba el hecho de vivir en alguna parte. Como los marxistas, como los liberales, Le Corbusier era un productivista. Imaginaba para el hombre edificios de oficinas, cuadrados, utilitarios, sin ningún tipo de decoración, y edificios de viviendas casi idénticos, con algunas funciones adicionales: guardería, gimnasio, piscina; entre los dos, vías rápidas. En su unidad de vivienda, el hombre debía disfrutar de aire puro y luz, en su opinión esto era muy importante; y entre las estructuras de trabajo y las de vivienda, el espacio libre quedaba reservado para la naturaleza salvaje: bosques, ríos...; me imagino que, a su modo de ver, las familias humanas tenían que poder pasearse por ella los domingos, de todas maneras él quería preservar este espacio, era una especie de ecologista adelantado, para él la humanidad debía reducirse a módulos habitables circunscritos en medio de la naturaleza, pero de ningún modo debían modificarla. Es espantosamente primitivo, si lo pensamos, una regresión aterradora con respecto a cualquier paisaje rural: mezcla sutil, compleja, evolutiva, de prados, campos, bosques, pueblos. Es la visión de un espíritu brutal, autoritario. Le Corbusier nos parecía un espíritu totalitario y brutal, movido por un gusto intenso por la fealdad, pero fue su visión la que ha prevalecido a lo largo de todo el siglo XX."
(pg 191-2)

"Pero yo era joven, me preparaba para ser arquitecto y estaba en París; todo me parecía posible. Y no era el único, París era alegre entonces, tenía la sensación de que podías reconstruir el mundo. Fue allí donde conocí a tu madre, ella estudiaba en el conservatorio, tocaba el violín. Éramos realmente como un grupo de artistas. Bueno, lo único que hicimos fue escribir cuatro o cinco artículos en una revista de arquitectura, que firmamos entre varios. Eran textos políticos, en gran parte. En ellos defendíamos la idea de que una sociedad compleja, ramificada, con múltiples niveles de organización, como la que proponía Fourier, iba de la mano con una arquitectura compleja, ramificada, múltiple, que dejaba un lugar a la creatividad individual. Atacábamos violentamente a Van der Rohe, que proporcionaba estructuras vacías, modulables, las mismas que servían de modelo a los open space de las empresas, y sobre todo a Le Corbusier, que construía incansablemente espacios concentracionarios, divididos en unidades idénticas, solamente adecuadas, escribíamos, para una cárcel modelo. Aquellos artículos tuvieron cierta repercusión, creo que Deleuze habló sobre ellos; pero tuvimos que empezar a trabajar, los demás también, y la vida se volvió enseguida mucho menos divertida. Mi situación económica mejoró bastante rápido, había mucho trabajo en aquella época, Francia se reconstruía a gran velocidad."
(pg 194)

"Aquel anochecer era imposible negar cierta belleza al mundo. ¿Su padre era sensible a estas cosas? Nunca había manifestado el menor interés por la naturaleza; pero al envejecer, quizá, ¿quién sabe?"
(pg 303)

"Jed no estaba acostumbrado a las elevaciones, los planos, los cortes con que los arquitectos precisan las especificaciones de los edificios que están construyendo; por eso le causó una conmoción la primera representación de artista que abrió al final del primer cartapacio. No se parecía en nada a un edificio de viviendas, sino más bien a una especie de red de neuronas donde las células habitables estan separadas por largos corredores curvados, cubiertos o al aire libre, que se ramificaban en forma de estrella. Las células eran de dimensiones muy variables y de forma sobre todo circular u oval, lo cual le sorprendió; había imaginado que su padre sentía más apego por la línea recta. Otro punto sorprendente era la ausencia total de ventanas; los techos, por el contrario, eran transparentes. En consecuencia, los habitantes de la urbanización no tendrían ya ningún contacto con el mundo exterior, aparte del cielo.
El segundo cartapacio contenía vistas de detalle del interior de las viviendas. Lo que primero llamaba la atención era la ausencia total de muebles, lo que era posible gracias a una utilización sistemática de pequeñas diferencias de nivel en la altura del suelo. De este modo, las zonas destinadas a dormitorios eran excavaciones rectangulares, de cuarenta centímetros de profundidad: uno bajaba a la cama en vez de subirse a ella. Las bañeras eran igualmente grandes pilas redondas cuyo reborde estaba situado a ras de suelo. Jed se preguntó qué materiales tendría pensado utilizar su padre; llegó a la conclusión de que probablemente materiales plásticos, sin duda poliestirenos, que podrían amoldarse mediante un termoformado a casi cualquier esquema.
Hacia las nueve de la noche recalentó una lasaña en el microondas. La comió lentamente, acompañada de una botella de vino tinto de mesa. Se preguntaba si su padre habría creído realmente que sus proyectos encontrarían financiación, tendrían una posiblidad de realizarse. Al princiio sí, sin duda, y este simple pensamiento ya era desconsolador, de tan evidente que parecía a posteriori que no sería posible. En todo caso, no parecía haber llegado nunca al estado de maqueta.
Apuró la botella de vino antes de enfrascarse de nuevo en los proyectos de su padre, intuyendo que el ejercicio sería cada vez más deprimente. De hecho, a medida que sus proyectos iban fracasando, el arquitecto Jean-Pierre Martin sin duda había emprendido una huída hacia delante en el imaginario y había multiplicado los niveles, las ramificaciones, los desafíos a la gravedad, imaginando ciudadelas cristalinas e inverosímiles, sin preocuparse ya por la viabilidad o los presupuestos.
Hacia las siete de la mañana, Jed abordó el contenido del último cartapacio. Despuntaba el día, aún indeciso, sobre la Place des Alpes; el tiempo auguraba un cielo gris y nublado, probablemente hasta la noche. Los últimos dibujos realizados por su padre no recordaban en absoluto un edificio habitable, al menos para seres humanos. Escaleras en espiral ascendían vertiginosamente hasta los cielos y se juntaban con pasarelas tenues, translúcidas, que unían construcciones irregulares, lanceoladas, de una blancura deslumbrante, cuyas formas se asemejaban a las de algunos cirros. En el fondo, se dijo Jed tristemente al cerrar la carpeta, su padre nunca había cejado en su empeño de construir casas para las golondrinas."
(pgs 355-6-7)

Extractos de "El mapa y el territorio" / Michel Houellebecq, 2010

(1) Nidos de golodrina risquera (Petrochelidon pyrrhonota) en el Parque Nacional de Yellowstone, EEUU / Fotógrafo desconocido, 1972. (fuente)

De la inutilidad de lo útil

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"Al pasar por una calle, el cochero, que era de edad avanzada y tenía cara de persona buena e inteligente, volvióse hacia Nekhludov y le mostró una enorme casa en construcción.

-¡Vaya edificio que levantan aquí! -dijo en un tono que parecía como si tuviera participación en tal construcción; estaba orgulloso.

La casa era realmente inmensa y de un estilo extraordinario y complicado. Las grandes tablas de pino del andamio, sostenidas por anillas de hierro, rodeaban la construcción, aislada de la calle por una cerca de madera. Por el camino se movían los obreros, blancos de cal; unos cortaban las piedras, otros las colocaban; y otros subían pesadas cargas o bajaban toneles vacíos. Un hombre gordo y elegantemente vestido, el arquitecto sin duda, designaba algo al contramaestre, el cual le escuchaba con deferencia. Ante ellos entraban y salían, por la puera cochera, carretones cargados.

"¡Todos, tanto los que trabajan como los que hacen trabajar, piensan que ésto debe marchar así; que, mientras en su casa, en el campo, sus mujeres embarazadas están abrumadas por un trabajo superior a sus fuerzas, mientras los pequeños medio muertos de hambre sonríen con cara de viejos, ellos tienen que construir este palacio inútil, estúpido, para algún hombre tan inútil y tan estúpido como ellos, para uno de éstos que les arruinan y les roban!", decíase Nekhludov contemplando la construcción.

-¡Sí, una casa estúpida! -dijo traduciendo en voz alta su pensamiento.

-¿Estúpida, dice usted? -exclamó el cochero como ofendido-. ¡Al contrario! Gracias a ésto tienen trabajo los obreros.

-¡Este trabajo es inútil, como todo!

-Es útil desde el momento que se construye y da de comer a la gente.

Nekhludov se calló. Además, era difícil hablar entre el ruido que producían las ruedas del carruaje."



"Resurrección", Parte II, Capítulo XII, (Traducción Editorial Planeta, 1962) / León Tolstói, 1899


[1] Tsar Peter I the Great (1672-1725), founding the city of Petersburg, 1703, engraving. Russia, 18th century, (Getty Images) + (fuente)

Delirious Donosti

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"CISMA

En la tradición de los folletines, un día, a mediados de la década de 1920, un pastor protestante visita a Hood en su estudio; representa a una congregación que quiere construir la iglesia más grandiosa del mundo.

"Era una congregación de hombres de negocios y el emplazamiento era sumamente valioso [...]. Por tanto, no sólo querían construir la iglesia más grandiosa del mundo, sino incorporarle empresas que produjeran ingresos, entre ellas un hotel, un albergue juvenil de la YMCA, un edificio de viviendas con piscina, etcétera. Al nivel de la calle habría tiendas para obtener altos alquileres, y en el sótano estaría el garaje más grande de Columbus (Ohio). El garaje era muy importante, porque al ofrecer a los miembros de la congregación un sitio donde aparcar el coche al venir a trabajar los días laborables, el pastor lograría sin duda que la iglesia fuese el centro de sus vidas".

El pastor había ido a ver primero a Ralph Adams Cram, un arquitecto tradicional de iglesias que rechazó su propuesta, indignado especialmente por la sugerencia del garaje. "No habría sitio para los coches porque esta noble construcción se levantaría sobre enormes pilares de granito [...] que [la] sostendrían para siempre como un monumento a la fe". Nueva York, (o sea, Hood) es el último recurso del pastor; no puede presentarse de vuelta ante los hombres de negocios para decirles que el sótano estará completamente ocupado por pilares en vez de coches.

Hood le tranquiliza. "El problema del señor Cram es que no tiene fe en Dios. Yo le proyectaré una iglesia que será la más grandiosa del mundo. Incluirá todos los hoteles, piscinas y tiendas de golosinas que usted desee. Además, en el sótano estará el mayor garaje de la cristiandad, porque yo construiré la iglesias sobre palillos y tendré la suficiente fe en Dios como para creer que se mantendrá en pie".
Por primera vez Hood trabaja en un edificio multifuncional. Indiferente a la jerarquía programática, asigna sencillamente las diversas partes de la "montaña" a las funciones necesarias.

Con una descarada literalidad, proyecta las dos plantas (la "catedral" y el "garaje de aparcamiento", separados tan sólo por unos centímetros de hormigón) que hacen realidad su fanfarronada con el pastor y representan la aplicación final del complemento indispensable de la "gran lobotomía": el "cisma vertical", que crea la libertad para apilar esas actividades tan dispares directamente encima una de otra, sin preocupación alguna por su compatibilidad simbólica."

"Delirious New York", Rem Koolhaas, 1978, Ed. GG, 2009, pgs. 171-172. 
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Imágenes:

(1) Iglesia de Iesu, Donosti, Rafael Moneo, 2011 / Plantas / (Arquitectura Viva)
(2) Iglesia de Iesu, Donosti, Rafael Moneo, 2011 / Iglesia / (Pedro Pegenaute, El País)
(3) Iglesia de Iesu, Donosti, Rafael Moneo, 2011 / Supermercado / (Pedro Pegenaute, El País)
(4) Iglesia Metodista Episcopaliana Central Columbus (Ohio), Raymond Hood, 1927 / Plantas y perspectiva / ("Delirio de Nueva York", pg. 172, Rem Koolhaas, 1978, GG, 1ª edición, 5ª tirada, 2009)

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